文俞栋
成立于年的招商银行，是我国第一家由企业创办且完全由企业法人持股的股份制商业银行。记得，当时“招商银行”四字一亮相，略通书法的人大多推测其系集《爨宝子碑》而成。其实，它出自素有“秦宝子”之誉的岭南书法大家秦咢生之手。
秦咢生（—），广东惠州人，原名寿南，字古循，号路亭；又名岳生，后改谔生，因《说文》无谔字，更名咢生；斋号拙巢、莲花室，系当代著名书法家、篆刻家、诗人。其曾任广东省文史研究馆副馆长、中国书法家协会理事、中国书画函授大学教授、广东书法家协会主席、广东省文联委员。有《秦咢生行书册》《秦咢生自书诗》《秦咢生诗书篆刻选集》《秦咢生手书宋词》《秦咢生石头记》（印集）等著作行世。
秦咢生出身贫寒，10岁始上私塾，年考入惠城昌明小学校，后因家中无力支持于四年级便肄业，经伯父介绍到惠城一家当铺做学徒。八年期间，他白天做工，晚上学书，并向当地名儒请益书法、篆刻、诗词。北伐时期，他任驻粤军各路总指挥部财政处课员，后又任东江盐务局、北海航政局、东江护航总队文员及广东省建设厅、教育厅科员等。年，被国立中山大学黄元彬教授聘为助手，书艺学养大进。抗战期间，他避难于粤北曲江，后又任广东省建设厅视察。解放初期，他担任广东省农林厅科员，后又调入省民政厅工作，年成为广东省文史研究馆馆员，并于上世纪60年代初发起成立广东省书法篆刻研究会，创立“广州文史夜学院”，并担任中文系书法篆刻专业主任，为振兴南粤书法篆刻艺术发展作出了重要贡献。
尽管他为人谦逊低调，但今天只要提起“招商银行”这块颇具个性且极富文化意蕴的招牌时，秦咢生又是个绕不过去的人物。年初，招行正处于紧张的筹备阶段，副行长张瑞林觉得万事俱备，就差一块金字招牌，请谁来写？当时，广东健在的书家就数秦咢生和麦华三最有影响力。张副行长问了周围一些懂书法的朋友后，基本倾向请秦来写，因为相较而言“秦体”更具特色和辨识度，于是就让人带上元人民币辗转找到秦咢生，同时还请其一并书写“锦园”“招商大厦”另外两块招牌。大约过了一个星期后，张瑞林就收到了这三块招牌的墨迹。其中，“招商银行”四字深得《爨宝子碑》之神韵，稚拙古朴，隶意浓厚，气质高古，极富个性，让人过目不忘。更庆幸的是，在上世纪90年代中期，国内很多银行舍弃书法招牌，改用横平竖直、标准整齐的美术字，而招商银行决策层却颇有定力和远见，没有追逐时髦，反而以名人书写为由保留了秦咢生写的这四个字，从而为“年轻”的招行注入了传统元素与文化力量，也给公众与市场留下了气质高古的印象。
如果说，《爨宝子碑》为世人认可离不开阮元、康有为在理论上的推扬，那么真正在书法创作上让其名震海内外的则是秦咢生。其实，秦咢生最初的学书之路与常人并无二致，亦从“二王”入手，后受清末碑学大盛之影响，其不满足于帖学之孱弱，遂博采甲骨钟鼎、秦汉金石、魏晋碑刻之精华。年，他初次见到《爨宝子碑》拓本，便“一见倾心”，终生沉浸其中。在其看来：“《爨宝子碑》字之美，造型异于历代楷法，其风格韵味则厚拙中内藏大巧，朴实处实蕴华腴。我酷爱之。”并作《集爨论爨十绝》，集联数十幅，不仅对“爨体”的艺术风格进行了深入研究和客观评价，而且通过集联的方式予以展现，堪称其“爨体”书法代表作。需指出的是，他学“爨体”并未简单地亦步亦趋，而是在精研原碑基础上结合自己的审美偏好和艺术理念对其进行“二次改造”，逐步化参差跳跃为整饬端庄，变奇崛狂怪为浑朴高华，使书作更显自然和谐，最终形成了既刚劲雄伟又流丽婉秀，既稚拙生涩又雅俗共赏的独特书风，影响南粤书坛数代人。
除《爨宝子碑》外，对其书法影响最大的还另有一碑——《天发神谶碑》。该碑“隶笔篆构”的结体和奇诡森威的书风令他着迷不已。但由于残缺不全，此碑总计只存字。剔除重复之字，则单字仅剩个，所能用作构字的因素十分有限。对此，秦咢生既不迷信，也不盲从，他通过对《天发神谶碑》的认真分析，探究特点，总结规律，取其长处，灵活运用，使书风为之一变。观其篆书，用笔凝重老辣、方中带圆，线条弯曲盘绕、强劲坚韧，结体则在《神谶碑》基础上进一步强化了平头鼠尾、上重下轻之特点，使作品极富金石味，观之令人耳目一新。虽然秦咢生以爨楷和篆书扬名书坛，但其书兼众体，甲骨、金文、篆、隶、楷、行、草诸体皆善。其行草书融碑入帖、以古为新、离群不谬，用笔迟送涩进，讲究顿挫暗转，笔势深沉挺劲，气韵生动自然，毫无柔弱平滑之弊，富有立体感和现代感。从《秦咢生行书册》（）中的作品来看，体貌丰腴，秀雅通神，可谓其行书巅峰之作。
秦咢生亦擅治印，之所以印名不如书名响亮，一是为书名所掩盖，二是因其终生未有印集刊行，故“锁在深闺人未知”。直至年，澳门民政署刊行《秦咢生石头记》，共收集其印作方。其篆刻可谓典型的“玺印派”，所作粗栏小字，萧疏隽爽，雄浑朴茂，气格高古，且章法巧妙，善于从对称或粗细中求变化。难能可贵的是，其虽重古摹古，但并非固守前人，而是古为今用，推陈出新。如其部分印作甚至将阿拉伯数字与汉字、公元纪年与干支纪年、简体与繁体等合于一印，创新之程度令人惊叹。
秦咢生十分重视“学养”。早年间，在黄缉庭、林农菊等名儒教导下其诗文功底本已十分坚实，加之天资聪颖，且自学不辍，故达到了相当高度，后人为其整理的《古循诗词稿剩辑》便有余首。他曾受邀赴香港中文大学、澳门东亚大学等著名院校讲授诗词书印，被称为“无学历的大学教授”。其诗力追唐宋，取法高古，字面清腴流丽，富有唐诗的高华隽永；喜用僻字和典故，且善于以诗议书，以诗论印，故又富含宋诗的哲思理趣，可谓“唐形宋质”。
如果说，是秦咢生的书法使作为金融界“后起之秀”的招行多了几分与众不同的文化内涵与历史厚重感，那么，也正是《爨宝子碑》和《天发神谶碑》造就了秦咢生，使其在名家辈出、群星璀璨的二十世纪中国书坛上占得一席之地。但无论是招行选择秦题字，还是秦选择常人难以洞察其妙甚至觉得有“丑书”之嫌的《爨宝子碑》，皆需有独特之眼光和超凡之勇气。
（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任、浙江省金融书法家协会副主席）
编辑孙乐怡